当建筑师瓦尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)在1919年成立包豪斯学院时ღ✿✿,他的乌托邦式宣言宣称极简主义ღ✿✿、纯艺术与工艺的结合终有一天“将从无数工匠的手中升腾成一种新信仰的清晰符号囚徒wingyingManBetXღ✿✿。”包豪斯学院在短短的14年存活时间内只招收了700名学生ღ✿✿,但其宣扬的设计哲学最终影响了无数人的生活ღ✿✿。在1933年纳粹关掉了包豪斯学院后ღ✿✿,包豪斯的师生流散到全球各处ღ✿✿,把母校推崇的简洁和现代风格播撒到世界各地ღ✿✿。
2019年四月一日正是包豪斯成立的百年纪念ღ✿✿,尽管包豪斯宣扬“少即是多”ღ✿✿,但如今人们可以在数不胜数的地方看到源自包豪斯设计的影响ღ✿✿。以下ღ✿✿,我们整理了全球七所最值得游览的包豪斯经典名胜ღ✿✿,从玻璃包裹的鞋楦厂到几何形体的私宅ღ✿✿,他们将包豪斯的百年故事娓娓道来ManBetXღ✿✿。
当创办包豪斯的想法还只是一个闪念时ღ✿✿,格罗皮乌斯便已经设计出了法古斯工厂(1911)ღ✿✿,从这家位于德国的鞋楦厂的建筑中处处可见他后来引入先锋的包豪斯学院中的设计概念ღ✿✿。这个项目的设计理念是一间为工匠打造的建筑空间ღ✿✿,这回应了包豪斯对艺术和工艺的结合ღ✿✿。格罗皮乌斯的设计让阳光和新鲜空气最大化地透进工厂内ღ✿✿,让工人沐浴在舒适的氛围里ღ✿✿,从而提高生产效率ღ✿✿。
格罗皮乌斯还在建筑外部开创性地使用了玻璃幕墙ღ✿✿。那无论在设计和工程上都是个不小的创举ღ✿✿:为了用一片片薄薄的玻璃窗替代传统的承重墙ღ✿✿,格罗皮乌斯在室内放置了加固的水泥柱ღ✿✿。工厂建筑所应用的十种结构被列为1946年以来的重要历史遗迹(这对工业建筑来说很少有)ღ✿✿,至今仍在运营ღ✿✿。
在包豪斯短暂的生命中ღ✿✿,它曾经迁移到德国三个不同城市ღ✿✿,但它的诞生地是文化丰富的魏玛ღ✿✿,从1919年成立之初到1925年间在此处运营ღ✿✿。为了纪念这座开创性的现代主义学校成立一百周年ღ✿✿,经过翻修的包豪斯美术馆已经在魏玛开幕ღ✿✿。
在创始之初的宣言中ღ✿✿,格罗皮乌斯呼吁道ღ✿✿:“让我们努力争取ღ✿✿、构想和建造出属于未来的新建筑ღ✿✿,把建筑ღ✿✿、雕塑和绘画所有这些门类都联合起来ღ✿✿。”于是ღ✿✿,他邀请来自不同领域的艺术家加入学校任教ღ✿✿,其中包括利奥尼·费宁格(Lyonel Feininger)ღ✿✿、瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)ღ✿✿、保罗·克利(Paul Klee)ღ✿✿、奥斯卡·施莱默(Oskar Schlemmer)和拉斯洛·莫霍利·纳吉( László Moholy-Nagy)ღ✿✿,他们的创造如今填满了魏玛的包豪斯博物馆ღ✿✿,使其成为藏有最早期包豪斯工作坊作品的博物馆ღ✿✿。
魏玛的包豪斯博物馆并非由包豪斯的设计师设计ღ✿✿,但其附近的包豪斯大学魏玛校园内的 Haus am Horn(1923)是包豪斯学院原址早期的建筑物之一ღ✿✿。这座由 Georg Muche 规划设计的光洁立方体建筑是包豪斯风格最早的建筑物ღ✿✿。
保罗·克利和他的朋友兼邻居康定斯基都是包豪斯影响力最深远的“大师”ღ✿✿,克利于1921年到1931年之间在包豪斯任教ღ✿✿。格罗皮乌斯起初发现克利是因为他写的“创意信条”(Creative Credo)(1920)ღ✿✿,那段后来被当成经典无数次引用的著名开头这样写道ღ✿✿:“艺术并不是复制可见的事物囚徒wingyingღ✿✿,而是让不可见变得可见ღ✿✿。”格罗皮乌斯看到后被深深吸引囚徒wingyingღ✿✿,于是邀请这位瑞士-德国艺术家前来魏玛任教ღ✿✿。
作为老师ღ✿✿,克利的教学方法和格罗皮乌斯一样高度理论化ღ✿✿,他认为艺术是直觉性的ღ✿✿,无法被教授ღ✿✿。尽管如此ღ✿✿,他还是在包豪斯学院开展了一系列工作坊ღ✿✿:书籍装订ღ✿✿、玻璃彩绘ღ✿✿、编制工艺和绘画囚徒wingyingღ✿✿。在包豪斯任教的那段时间ღ✿✿,也是克利职业生涯中的高产时期ღ✿✿。那段时间ღ✿✿,他写了3900多页授课笔记ღ✿✿,最终集结成了《教学速写》(Pedagogical Sketchbook)(1925)ღ✿✿。他的笔记ღ✿✿、档案和4000多件作品如今收藏在他位于祖国瑞士的博物馆——保罗·克利中心ღ✿✿。保罗·克利中心由克利的孙子创立ღ✿✿,并由著名建筑师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)设计ღ✿✿。
当前卫的包豪斯与保守的魏玛城之间的关系愈发紧张时ღ✿✿,格罗皮乌斯开始为学院寻找新址ღ✿✿。德绍是一座自治市ღ✿✿,这座有着容克斯飞机工厂的工业城提出了吸引人的条件ღ✿✿:建一座现代主义校园所需的理想地产和资金支持ღ✿✿。格罗皮乌斯接受了邀请ღ✿✿,1925年便立即开始工作ღ✿✿,设计出一座不对称的建筑物ღ✿✿,不论从容克斯工厂的天空视角还是从地上行人的视角来看都十分有趣ღ✿✿。
“随着航空运输的发展ღ✿✿,建筑师务必要兼顾建筑的正面和俯瞰视角ღ✿✿,”那一年格罗皮乌斯写道ღ✿✿。最新的技术和概念不仅被应用在包豪斯校园的建设上ღ✿✿,也在课堂上被教授ღ✿✿。
学校的学生和最年轻的老师日以继夜地浸泡在包豪斯的意识形态里ღ✿✿,这得益于他们居住的 Prellerhausღ✿✿,那一侧由格罗皮乌斯设计的校园区域包含了工作室和宿舍(也是德国最早的学生宿舍之一)ღ✿✿。五层高的建筑容纳着28间紧凑的一居室ღ✿✿,其中住着约瑟夫·阿尔伯斯(Josef Albers)ღ✿✿、安妮·阿尔伯思(Anni Albers)ღ✿✿、马塞尔·布劳耶(Marcel Breuer)和玛丽安娜·勃兰特(Marianne Brandt)ღ✿✿。如今ღ✿✿,这些居室被还原成起初的布局和装潢ღ✿✿,一夜住宿仅需要40-65欧元ღ✿✿。(但做好心理准备ღ✿✿,那可是体验纯正的历史ღ✿✿:没有电视ღ✿✿、电梯ღ✿✿、吹风机ManBetXღ✿✿,公用浴室也是包豪斯的体验之一ღ✿✿。)
住在 Prellerhaus 上20多平方米的小房间对于学生来说还算过得去ღ✿✿,但包豪斯的教职人员可需要更好的条件ღ✿✿。格罗皮乌斯为自己和太太设计了宽敞的校长别墅ღ✿✿,还为学校的老师设计了三对相互连接的标准化模块住宅——白色ღ✿✿、平屋顶的立方体结构ღ✿✿、大窗户——把预先制定好的元素组装在一起ManBetXღ✿✿,从而简化建造过程ღ✿✿。这些宅子把一居室公寓和舒适的中产阶级住宅标配相结合ღ✿✿,比如内置柜子和现代化器具ღ✿✿。
这样的住宅对有些习惯了更散漫ღ✿✿、更加波西米亚生活方式的住客来说十分新颖ღ✿✿。在搬进新家之前ღ✿✿,施莱默在给妻子的信中写道ღ✿✿:“看到这些房子时我真是大吃一惊ღ✿✿!我忍不住想象ღ✿✿,有一天ღ✿✿,无家可归的人在外面排成队ღ✿✿,而绅士艺术家在别墅屋顶上晒日光浴ღ✿✿。”在1926到1931年的五年间ღ✿✿,康定斯基和克利共享一座这样的大宅ღ✿✿,内部各自按照自己的审美进行布置ღ✿✿,二人都在暗淡简朴的室内涂上了各自的现代主义抽象画作中鲜明的色彩ღ✿✿。两位艺术家自从1911年相识以来就相交甚好ღ✿✿,交往频繁ღ✿✿,常常带着各自的妻子一起到河边散步ღ✿✿。
在1930到1933年间ღ✿✿,建筑师路德维希·密斯·凡德罗(Ludwig Mies van der Rohe)担任包豪斯学院的第三任ღ✿✿、也是最后一任校长ღ✿✿。和格罗皮乌斯一样ღ✿✿,他也在30年代移民到了美国ღ✿✿。在他前往芝加哥教授建筑ღ✿✿、设计摩天大楼之前ღ✿✿,他在捷克的布尔诺镇设计了一个住宅项目——图根哈特别墅ღ✿✿,展示了他为了促进现代化生活方式所应用的前沿技术囚徒wingyingღ✿✿。
图根哈特别墅由 Grete 和 Fritz Tugenhat 这对德国犹太夫妇委任设计ღ✿✿。“光是从他讲述项目时的言谈ღ✿✿,我们就感到我们在和真正的艺术家对话ღ✿✿,”Grete 后来回忆道ღ✿✿。“比如ღ✿✿,他说ღ✿✿,理想的空间维度是无法被计算的ღ✿✿,空间必须被感知ღ✿✿。”尽管如此ღ✿✿,建造住宅的过程中还是应用了各种精密测量来实现空间独特的钢铁框架ღ✿✿,这是钢铁结构运用在私宅的首例之一ღ✿✿。这样一来便消除了在房屋内建造承重墙的需要ღ✿✿,于是不同层级的布局便能有所不同ღ✿✿,营造出更加开阔ღ✿✿、轻盈的空间ღ✿✿。密斯还设计了所有内饰ManBetXღ✿✿,经过重制的内饰目前在这座别墅改建成的美术馆中得以展现ღ✿✿。
格罗皮乌斯夫妇1937年离开了欧洲ღ✿✿,但他们不只是逃离政治和艺术压迫ღ✿✿,而是把先锋的设计理念带到了他们的新土地美国ღ✿✿。他们的大本营就是他们位于马萨诸塞地州林肯镇的新家ღ✿✿。在接受了哈佛大学设计学院的教职后ღ✿✿,1938年ღ✿✿,格罗皮乌斯设计了这处新宅ManBetXღ✿✿,奇异的玻璃方块ღ✿✿、镀铬扶手和布劳耶设计的金属家具令新英格兰当地居民极为震惊ღ✿✿。
随着时间推移ღ✿✿,世纪中期现代主义风格的设计席卷了美国各地ღ✿✿,格罗皮乌斯住宅看起来也不再那么格格不入了ღ✿✿。如今ღ✿✿,它就像一只时间胶囊ღ✿✿,承载着夫妇二人的先锋品味ღ✿✿。1979年ღ✿✿,在沃尔特去世的十年后ManBetXღ✿✿,这座住宅连同内部的个人物品被转化成了一间博物馆ღ✿✿。ManBetX万博体育ღ✿✿,建筑节能实例ღ✿✿,ManBetX(万博体育)ღ✿✿,ManBetx万博全站APPღ✿✿。